富二代app绿软

高畅

---

高畅，男，1964年12月出生。1987年9月入云南艺术学院攻读作曲专业本科，师从罗新民教授、陈勇教授，1991年获学士学位并留校任教。1991年9月入四川音乐学院作曲系攻读作曲与作曲技术理论专业（和声学方向）硕士学位研究生，师从邹承瑞教授。1993年获硕士学位，同年留四川音乐学院任教至今。主要从事和声学及后调性理论的教学和研究。1995年晋升讲师，2000年晋升副教授，2006年晋升教授。现为和声学专业硕士学位研究生导师，作曲系作曲技术理论教研室主任。 一、教学成果奖 “基础和声教材及教法研究与实践”（五名成员中排名第四），获四川省人民政府颁发的2013年度四川省高等教育优秀教学成果二等奖。 二、科研项目 1.独立完成了四川音乐学院2003年重点科研项目“旋律学研究”(2003-1)。 2.作为项目负责人，完成了四川省教育厅2011年重点科研项目“五声性音高结构研究”(11SA128)，并被评为优秀。 3.独立完成了四川省教育厅2014年重点科研项目“后调性理论热点问题研究”（14SA0152），并被评为优秀。 4.独立完成了四川音乐学院2015年重点可以项目“新里曼理论三和弦转换的模式及其循环类型研究”（CY2015008），并被评为优秀。 5.独立完成了四川省社会科学研究“十二五”规划2015年度课题“无调性音高空间中的转换模式研究”（SC15B074），并鉴定为良好等级。 6.独立承担的四川省教育厅2016年重点项目“‘K-网’在集合分析及声部写作中的效能研究（16SA0129）”，在研。 三、论文和译文 1.《节奏的易加增殖原理》,《音乐探索》，1994年第3期。 2.《音高的易加增殖原理》，《黄钟》，1995年第2期。 3.《音高及节奏中的易加增殖现象》,《交响》，1995年第3期。 4.《五声音核及其扩展技法概论》,《音乐探索》，1995年第4期。 5.《主科和声课程的合理定位及教学构想》,《云南艺术学院学报》，2000年第3期；选载于《当代和声理论与教学研究》，中国文联出版社，2009年，第269—279页。 6.《五声调式的共同音转调》,《音乐探索》，2000年第3期。 7.《旋律的结构及其延长导论》,《音乐探索》，2003年第3期。 8.《交流现代音乐创作的盛会，品尝现代音乐作品的盛宴——“2003中国成都国际现代音乐节暨全国中青年作曲家新作品交流会”综述》，《人民音乐》，2003年第12期。 9.《调性分类的依据及记忆调性类别的方法——对斯波索宾等著<和声学教程>有关调性分类的阐释》,《音乐探索》，2005年第4期。 10.《全音阶及其和声透视》，《音乐探索》，2006年第3期。 11.《论音乐中的对称》,《音乐探索》，2006年增刊1期。 12.《五声性集合的十二音组合》,《中国音乐》，2013年第2期。 13.《类五声集合初论》,《音乐时空》，2013年第6期。 14.《五声性集合概述》,《音乐探索》，2013年第3期。 15.《后调性理论中一些概念术语解析及中译名琐谈——翻译斯特劳斯<后调性理论导读>一书后的思考》，《音乐时空》，2013年第12期。 16.《非调性语境中集合的连接及声部进行》,《中央音乐学院学报》,2014年第2期。魏明的论文《发现问题的角度和文献研究的背后——对刘正维<民族调式的“灵魂”效应>等十篇文献的综述式分析》（《乐府新声》2015年第1期）曾对该文做过分析。 17.《九声音阶概析及九声音阶音集之己见》,《星海音乐学院学报》，2014年第4期。 18.《对拉恩和福特集合标准型及原型标准的比较评析》,《中央音乐学院学报》，2015年第1期。 19.《一部珍贵的对转调进行专题讲述的和声学教材——对黄虎威<转调法>的简要分析和评价》,刊载于《“黄虎威教授教学与科研创作成果学术研讨会”文论集》，北京：中央音乐学院出版社，2015年。 20.《新里曼理论三和弦转换的基本模式及其扩展》，《音乐探索》2015年第4期。 21.《三和弦的逆行倒影链和移位链操作及不同转换模式的循环》，《星海音乐学院学报》2016年第2期。 22.《后调性音乐分析中三大理论的应用比较及一些思考——以勋伯格<钢琴小品六首>(OP.19)之6的分析为例》，《音乐探索》2016年第2期。 23.《无调性音高空间中的转换模式》，《音乐探索》2018年第1期。 24.译文《亨利•考威尔的钢琴音响探索》（合作）,《云南艺术学院学报》，1999年第3期。 25.译文《评内尔•米顿的<谢尔盖•普罗科菲耶夫的音乐>》（合作）,《音乐探索》，1999年第4期。 四、专著 1.《调性和声基础教程》,中央音乐学院出版社,2013年5月第1版。 2.译著《后调性理论导读》（Introduction to Post-Tonal Theory）(第一译者,原作者Joseph N.Straus)，内部使用。 3.《后调性理论基础》，人民音乐出版社，2018年10月版。 五、作品 1.钢琴独奏《罗作》，发表于《音乐创作》2001年第1期，第89—95页。 2.歌曲《托起大地的希望》（作曲）,第四届全国农运会会歌征集评选活动（中华人民共和国第四届农民运动会筹备委员会）一等奖，并当选为会歌。 3.无伴奏男高音领唱及与混声合唱《太阳之歌》（作曲），获四川省第四届少数民族艺术节（四川省文化厅、四川省民族事务委员会）三等奖。 六、学术讲座和学术交流 1.参加“全国和声理论与教学研讨会”（2005年5月北京），宣讲论文：（1）《A•M论——音高节奏的易加增殖原理》；（2）《主科和声课程的合理定位及教学构想》。 2.参加“2011中国当代音乐作品和声论坛”（2011年10月上海），宣讲论文《五声性集合及其十二音组合》。 3.参加“全国首届音乐（分析）理论大师讲习班”（2012年6月上海），并举办“高畅教授、张旭鲲老师参加全国首届音乐（分析）理论大师讲习班汇报会”（2012年6月成都）。 4.受邀赴云南艺术学院音乐学院举办“后调性理论解读”专题学术讲座（2012年12月昆明）。 5.参加“黄虎威教授从教60年学术研讨会”（2013年10月成都），宣读论文《一部珍贵的对转调进行专题讲述的和声学教材——对黄虎威<转调法>的简要分析和评价》。 6.参加“第三届全国音乐分析学学术研讨会”（2015年10月29—10月3日武汉音乐学院），在大会上展示了“后调性理论基础”课程中的《理论和分析中的“上下文关联倒影”》课件，并宣讲了论文《后调性音乐分析中三大理论的应用比较及一些思考——以勋伯格作品19之6的分析为例》。 7.参加“2017作曲理论学科建设国际高峰论坛”(2017年11月8日-11日由上海音乐学院主办,上海音乐学院研究生部和高峰高原作曲理论课程团队承办)。

---